環球時報:金陵十三釵歪曲歷史當年美國助日侵華(1)

目前在中國電影院熱映的《金陵十三釵》是一部美化美國人的電影。一個美國混混，關鍵時刻挺身而出，最后救了一車中國學生，駕著卡車勝利大逃亡……
　　今天的中國人只知道美國援華抗日，卻不知道從1931年“九一八”事變到1941年太平洋戰爭爆發長達10年，美國一直在默認、慫恿、援助日本侵略中國！
　　日本占領東北，美國時任總統胡佛聲稱表示理解。日本占領上海等大片中國國土，美國還是默認，其目的是慫恿日本進攻蘇聯。等后來日本放棄北上，瞄準美英法荷占領的東南亞，揮師南下之后，美國才開始轉意，1940年7月對日實施鋼鐵禁運，1941年7月實施對日本生死攸關的石油禁運，這也最終造成日本鋌而走險偷襲珍珠港……

賀歲將至 〈金陵十三釵〉和〈龍門飛甲〉上演終極對...

2011年年末的賀歲電影市場即將迎來一場終極對決。
　　張藝謀。徐克。
　　一位是中國內地影壇的領跑者，一位是香港武俠電影的開創人。
　　兩位電影界大師，將一起捧出今年自己的重磅電影――《金陵十三釵》和《龍門飛甲》。
　　同樣的大制作，同樣受關注的明星陣容，究竟誰將在這場賀歲大戰中笑到最后？記者 于金霞
　　“死磕”檔期，同日較量
　　從一開始，他們就沒有選擇逃避和退讓，既然要交鋒，那就讓戰火更直接和猛烈些吧。
　　11月20日，原定于12月18日上映的賀歲大片《龍門飛甲》通過官方微博宣布將于12月16日內地公映，不久后，《龍門飛甲》再次將檔期調整為12月15日下午2點，這意味著要和它的對手《金陵十三釵》同日展開較量，且上映提前對手4小時。
　　《金陵十三釵》勢頭強勁。值得一提的是，進入12月，很多影片為避其鋒芒，要麼選擇了提前上映，像《巨額交易》、《遍地狼煙》、《開心魔法》、《翻滾吧，阿信》等把檔期定在12月上旬；要麼就是選擇推后，像《飯局也瘋狂》、《八星抱喜》等都選擇明年1月份上映。
　　惟有《龍門飛甲》不甘示弱，誓要與《金陵十三釵》死磕到底。勇者無敵。
　　勢同水火，互相封殺
　　對于一再調整檔期，《龍門飛甲》發行方博納影業集團總裁于冬解釋：“仔細權衡之后，我們覺得《龍門飛甲》在發行上不能錯過12月16日這個寶貴的周末，電影的品質讓我們有信心面對任何對手”。
　　而《金陵十三釵》的發行人張偉平則根本沒把《龍門飛甲》看在眼裏。他曾語帶諷刺地說：“3D大家都看過，除了《阿凡達》哪個成了？賠得最慘的就是《蘇乞兒》，那就號稱3D啊，還周杰倫領銜呢！”他還直言新畫面公司此次將不會和《龍門飛甲》的投資方博納影業旗下的電影院展開合作：“《金陵十三釵》的觀眾就先不要去博納看了，因為他們演(放映)不了。”一番話表明要將博納封殺到底。
　　對于張偉平的這番言論，博納方面表示不主動加入宣傳罵戰。但就在《金陵十三釵》宣布漲價的同時，《龍門飛甲》卻悄悄宣布降價，希望用“低價策略”贏得院線的支援，而《金陵十三釵》則在原來的最低票價35元的基礎上宣布再漲5元，片方票房分賬比例從43%提高到45%”。針對《金陵十三釵》漲價一事，徐克日前接受采訪時表示電影票價過高會給觀眾增加負擔，而這一番言論也正是針對《金陵十三釵》去的。
　　觀眾看“龍虎斗”，影院很煩亂
　　兩部大片龍虎相爭，作為觀眾卻樂得看熱鬧。“我覺得徐克鐵定不是張藝謀的對手，張藝謀在觀眾中的基礎多深厚啊，就《三槍拍案驚奇》這麼爛的電影，都有那麼多觀眾去捧場，票房好幾個億。就別說這部投資六億，目前來看各方面口碑都不錯的《金陵十三釵》了。”這位影迷的話代表了很多觀眾的看法。不過徐克的冬粉卻不這麼想：“我想喜歡武俠電影的觀眾都會去看徐克的電影吧，況且有《新龍門客棧》的情結在裏面。”
　　兩部影片在同一天叫板，這在近年來的賀歲電影市場上還是第一次。對此，院線和影城也很是煩亂。濟南百麗宮影城的經理董文欣表示：“如果只有《金陵十三釵》唱獨角戲，也不熱鬧。不過，如果這兩部電影真的都很好的話，我們還是希望它們能夠把檔期分開一個星期更好，這樣影城在排片上比較從容。現在就很煩亂。”她還表示，如果《金陵十三釵》和《龍門飛甲》這樣競爭下去，最后圣誕檔只剩下徐靜蕾的《親密敵人》，最后很可能獨自撿了一個好檔期。”
　　山東新世紀電影院線宣傳負責人楊紅兵在接受本報記者采訪時表示，《龍門飛甲》和《金陵十三釵》同一天上映必然會造成觀眾的分流，但誰也不愿意把12月15日這個黃金周末讓給別人，才造成了兩片的這種激烈競爭。如果能像去年的陳凱歌、馮小剛和姜文一樣，將檔期拉開的話，應該會更好。

金陵十三釵,一個三好電影 ?

生平第一次去電影院看的電影是《金陵十三釵》。 朋友在看完片子后，非要請我這個沒有進過電影院的人談一下感受。而事實上，在正式公映前已經聽到太多業內人士的稱贊與褒獎，我心中不免對其有了一些免疫力，抬的越高，人們對電影的希望和要求也就會越高。能看得出觀眾對中國好電影的熱切需求，但以客觀平衡的心態來看，反而是觀眾在觀 影 前最需要的。
　　好故事
　　南京是歷史悠久的六朝古都，這座秦淮河古城中有過昔日光輝，也有過被血洗踐踏的衰敗與恥辱， 金陵城內究竟發生過多少傳奇故事不得而知。在華裔女作家嚴歌苓的筆下，這裏有一群特殊的人，在特殊的年底背景下，發生著特殊的往事 。 她是 近 年來在世界文壇和影視文學上崛起的華人作家代表，她以女性獨特的視角和敏銳細膩的表現手法獨樹一幟，寫過的很多小說 也 都陸續地被 改編 為影視作品。2008 年，在陳凱歌拍攝電影《梅蘭芳》時邀請嚴歌苓擔任編劇，即使在好萊塢，嚴歌苓也是頗有影響力，是為數不多的華裔國際編劇之一。
　　一部好的電影首先是講述一個故事，有嚴歌苓的小說做藍本，影片的
　　好故事自然是有了品質保證。在近些年的影視劇作品 的發展 中，其中一個很重要的缺陷就是劇本的短缺。
　　影片以女學生書娟的回憶講述了這段故事，所以影片是南京話的 “ 口述 ” ，在日本人占領南京以后，教會的中國女學生拼命逃命到一座教堂中避難，其中兩個人走散了，被前來入殮死去神父的美國人帶到了教堂中，接著教堂中又來了十四位秦淮河女人，在這些懵懂的女學生與這些風塵女子還在為讓不讓用茅房而起爭執時，她們面臨的是共同敵人——日本人凌辱與奸殺的威脅 。 佟大為飾演的李教官和十幾個弟兄拼死命了保護的這座教堂，還有美國的假神父慢慢轉變成一 位 有兩良知和正義感的“好人”， 在影片中 起到了潤滑劑的作用。于是，關于中國歷史上最血腥、最慘絕人寰、最可怕的南京大屠殺中的某一個場景與片段就這樣上演 ，那些秦淮河的女人們代替了女學生去赴日本的宴會，可能會被奸殺，也可能會淪為慰安婦 。
　　好細節
　　好的的故事，只是巨觀的影片基礎，決定了這是一個什麼樣的性質 、 能有多大的高度 的影片， 而真正能夠烘托表現出這個基調 的 則是影片的具體呈現細節。
　　影片在開始前的半個多小時一直都在不停地 戰斗與廝殺 ，炮火連天，佟大為飾演的李教官，視死如歸，英勇作戰，用自己和戰友們的身體去對抗日本人火力威猛的坦克，看得人是心驚肉跳，義憤填膺，又為李教官這樣的英雄們感動不已。號稱投資6 億人民幣的電影猜想有很大一部分得花在這前半個多小時的戰爭場面與爆破特技上。商業片還是免不了要用些刺激的場面與宏大的視覺震撼效果上。這也好，也不好，當然，毋庸置疑的是 至少 這場面能夠打動與收買一部分觀眾。
　　其實，有很多著重對細節的呈現，在逃亡途中，一個女學生丟掉了一只皮鞋，因為忙于逃命，沒有能回頭來得及去撿這 只 鞋，她十分遺憾。李教官透過狙擊槍的鏡頭，看到 了這只 皮鞋，后來他在背著生命垂危的浦生去教堂的路上時撿起了這 只 皮鞋，在教堂悄悄地還給了女學生。這一幕就像是一個大哥哥撿到一只小妹妹落下的心愛的皮鞋 還給她一樣 ，溫馨而感人，只是在戰爭與死亡隨時都能奪取生命的特殊背景下，這一幕上演的并不容易，有時甚至就是死亡的代價。
　　電影中曹可凡飾演的孟先生是書娟的父親，他操著一口上海話替神父他們弄來修車的工具和通行證，在最后她要看一眼自己的女兒時發現上車去 赴 日本人宴會的并不是自己的女兒，在女學生們全部都上車后，日本軍官當即把槍子打入到了他的腦門上， 這一幕讓人又驚又怒，表現得很有力量。 遺憾的是身為入殮師的神父都沒有能來得及入殮埋葬他，成了絲絲遺憾和痛楚。
　　影片的很多地方都非常考究，對白語言是南京話、英語和上海話，看完字幕上的介紹，除了演職人員，還有南京大屠殺紀念館、南京民俗文化、民國詩書歌賦舞蹈等各方面的禮儀培訓人員 。 雖然很多具體的東西并沒有直接呈現在電影中，但能直接看出來的是導演和電影組在前期是做了很多準備與 功課 的， 《 金陵十三釵 》 的服裝，表情、語言和肢體動作都能把上世界三十年代的風塵女子表現淋漓盡致。倪妮出演的玉墨是秦淮河的頭牌，要風情有風情，有涵養與涵養，要才藝有才藝，無論她蹲下來與 貝爾 對話時的“S ”形側身 ； 她初見洋人 時 的風騷 ； 還是手拿琵琶 與金陵十三釵們一起 唱《秦淮景》的表演 ； 還是她走路時扭出來晃動的屁股都拿捏的很有分寸。
　　因為在公映前已經傳出來很多感人流淚慟哭的說法，以至于讓我都提前有了免疫力 ， 讓你落淚的還是不經意間的細節。至于大肆宣傳的玉墨和貝爾的床戲恐怕要讓觀眾失望，我整場電影都在期待這究竟有多火爆，實際上只是一 帶 而過，比現代的很多電影都狹小多了，所以千萬不能被忽悠， 會 影響了你對其他 很多好 地方的欣賞。
　　好音樂
　　音樂是一部電影的語言。如果講述一個好的故事時沒有好的語言 表達 ，再好的電影也黯淡。歷來，所有經典影片的 電影 音樂也會成為經典。國產大片在電影音樂上一直都 有短板，但《金陵十三釵》還是出彩了。《金陵十三釵》的作曲是著名旅法中國的作曲家陳其鋼，才華橫溢，但異常低調，聽說他是從兩年前就開始準備電影的音樂，根據南京當時的民間小調和 影片 故事發展脈絡寫出了具有濃郁南京氣息的音樂。影片中最有亮點的那首《秦淮景》是陳其鋼根據中國民歌《無錫景》改編，成 了 片中最出彩的音樂。
　　除了《秦淮景》，影片中還有很多外國元素的歌曲，如教堂中女學生合唱的音樂就是陳其鋼根據文藝復興時期的音樂特點創作而成，錄制 合唱的是瑞典阿爾麥納合唱團，天籟般的嗓音 ，純凈 的 音樂數次都讓我潸然淚下，與音樂同在的是那些天真無邪的孩子們 與戰爭殘酷無情的鮮明對比 。
　　在影片的“重要時刻”都能聽到小提琴聲應景而起，絲絲悠揚，烘托出悲壯與無奈，女學生們被日本軍人所欺辱之時，戰爭殘酷的隆隆炮聲之后，都是小提琴的聲聲慰藉。小提琴是特約的美國著名小提琴家約舒亞?貝爾， 據說 在聽過國內的幾位小提琴家演奏后，張藝謀最終定的是美國著名的小提琴家貝爾， 自然 也是考慮到電影的國際制作團隊與全球發行需要。
　　讓人印象深刻的還有日本軍官彬彬有禮地用教堂的鋼琴彈奏演唱日本民歌《故鄉曲》，這位 殘忍 無情的軍人說音樂是最美的，家鄉的童謠能讓人解憂， 這時 你甚至能稍 稍 忘記他是 兇狠 殺害中國人的日本軍官，心中無奈一嘆。
　　《金陵十三釵》是這幾年華語影壇不可多得的佳片， 也是相對而言， 在整個中國電影和電影市場都大打折扣 、 急躁功利的當下就凸顯了它的優秀。基本功扎實，真誠，不矯情造作，算得上影片的可圈可點之處。相對于影片的“三好”，《金陵十三釵》在某些方面是“整個故事講得流暢但有遺憾，像是一群非常非常刻苦但天資平庸的人，求其上、得其中的作品”，這是作家蔣方舟的評估。一語中的，的確似乎某些時候你總能感覺電影像是 努力 在向一些經典大片看齊，但總是照貓畫虎，有幾分像，但又差些，究竟是 差了 什麼你也說不上來。也可能在當今這個商業時代誕生不了純藝術的經典影片，總要照顧到商業利益，于是電影在某些時候就縮手縮腳了。所以，電影不錯，絕對值得到電影院看看，至于能否能成為中國或世界電影史上的經典且看時間的考驗了。 （山島 /文）來源光明網—文化頻道)

網友報料 《金陵十三釵》很像韓三平的《避難》

《金陵十三釵》昨日正式在內地“亮相”，這部未映先熱，勢必能讓2011年賀歲檔“淚流成河”的電影，卻被細心網友“挖”出了一個很隱秘的“前生”1988年峨眉電影制片廠拍攝的電影《避難》。
　　該片的導演還是如今中國電影圈大麥克級別的大腕韓三平，網友認為，兩部電影在故事上的相似度達70%以上。這部被視作張藝謀近10年以來最好的電影作品究竟是翻拍自嚴歌苓的小說還是重拍自老電影？
　　昨日成都商報記者采訪了峨影廠前廠長李康生，他確認，《避難》確實是1988年峨影廠出品的作品，至于兩部影片為何如此相似，“因為《避難》的編劇是嚴歌苓的前夫。”
　　網友報料：
　　《避難》《十三釵》相似度70%以上
　　隨著《金陵十三釵》行銷高潮的到來，電影故事和原小說被越來越多的網友提前知曉，近段時間，有不少網友通過論壇提出自己的疑問：“和"十三釵"有些像的韓三平導演的老電影《避難》看過沒？”和影迷“eonny”有相同感受的不止一人，還有看過該片的影迷稱兩片在故事相似度上高達70%以上。昨日成都商報記者也觀看了這部1988年版的《避難》，發現當年由韓三平執導的這部故事片在情節上甚至比張藝謀的電影保留了更多小說中的人物和細節。
　　故事對比：
　　都是神父收留妓女和傷兵
　　《避難》的故事講述的是抗日戰爭時期，一個被日軍攻陷的江南某小城中，3名妓女避難至一所教堂中發生的故事。其中，教會神父收留妓女以及4名傷兵的情節和《金陵十三釵》小說的設定基本一致，只是妓女的人數上，《避難》中只有3名，而原小說和張藝謀執導的版本中擴容成了13名，結尾的設定上，現在呈現的效果也比當年的更加感人和經典。電影《避難》中3名妓女是為了讓國際紅十字會的工作人員有充足的時間幫助唱詩班女學生逃跑，選擇自己上了日本兵的車子，引爆炸彈，和敵人同歸于盡，而現在的《金陵十三釵》裏則變成了13名風塵女英雄偷龍轉鳳，代替女孩子們受難……
　　從情節的設定和改動上來說，現在的劇情更加悲壯、感人。“三釵”的設定讓影片線索更加集中，而“十三釵”的版本則更有利于渲染整個女性群體的悲壯感。結局的改動上，《避難》的“同歸于盡”的設定更符合上世紀觀眾的心理要求，但現在《金陵十三釵》的結局則更加真實和耐人尋味。
　　陣容對比：
　　當年女主角個個都是大明星
　　值得一提的是，和新版“十三釵”全部起用新人的策略不同，《避難》中，3名妓女的扮演者當年已是紅星。飾演三名風塵女子楊柳風、胡醉花和小彩月的分別是傅麗莉、廖學秋和沈琳，郭宵珍則飾演唱詩班女孩婷婷，相當于《金陵十三釵》版本中由新人演員張歆怡飾演的“書娟”一角。
　　其中郭宵珍和沈琳是央視1987版本《紅樓夢》中史湘云和平兒，當時人氣正旺，女一號傅麗莉（如今是孫淳的妻子）還憑此片提名了當年的大眾電影百花獎最佳女主角獎。她在片中的角色楊柳風就相當于現在版本中的“玉墨”，卷發披肩，妝容艷麗，穿著旗袍的身材十分高挑。飾演妓女胡醉花的則是川籍演員廖學秋，她在片中風情無限，旗袍裝、絲質睡衣輪流上陣，叼著香煙的姿勢更是性感非常。
　　幕后揭秘
　　《十三釵》編劇嚴歌苓
　　是《避難》編劇李克威的前妻
　　昨日成都商報記者就此事采訪了峨影廠前廠長李康生，他表示自己對這部《避難》還有印象，電影是1988年峨影廠出品的，導演是韓三平和周力，至于為何故事如此相似，他笑笑：“我只知道《避難》的編劇是作家李克威，他當時和嚴歌苓是夫妻關系。”而成都商報記者隨后也從相關電影資料網站上了解到，當年《避難》的編劇名單裏不僅掛著李克威的名字，嚴歌苓也在署名之列。
　　據了解，出身文藝世家的嚴歌苓幼時并不想寫作，12歲時考入成都軍區，成為一名跳紅色芭蕾舞的文藝兵，后來嫁給著名作家李準之子李克威，不過兩人最后還是選擇離婚，嚴歌苓隨后便去了美國深造。嚴歌苓早在出版《金陵十三釵》原著時，也曾提及此部小說據早年《避難》劇本改編而成，但不知為何后來開始避談這個。在《金陵十三釵》的電影書《我們一起走過》裏，嚴歌苓寫道：“我不禁想偷笑，《金陵十三釵》成了我的"一魚五吃"，中篇、長篇、英文中篇、電影劇本，加上現在還有一個勸不住的投資人邀我寫電視劇，整整"五吃"。五年的劇本打磨，我沒有從始至終，但這"五吃"差不多讓我把《金陵十三釵》的條條肌理、道道骨縫都吮了一遍。”昨日成都商報記者也致電《避難》導演韓三平求證此事，不過韓三平回應：“這事不用再提了！”

24部電影入圍 沒有《金陵十三釵》

昨日，中國電影導演協會在北京召開新聞發布會，公布了“2011中國電影導演協會年度表彰大會”的入圍影片名單，《讓子彈飛》《非誠勿擾2》《觀音山》《最愛》等24部影片入圍。張藝謀的《金陵十三釵》沒有入圍。（張世豪）

《金陵十三釵》無緣“金球”(組圖)

主演《后人》的喬治·克魯尼獲得電影類最佳劇情片男主角。新華／法新梅麗爾·斯特裏普因在《鐵娘子》中的精彩演出獲得電影類最佳劇情片女主角。
　　新華／法新張偉平攜“十三釵”主演佟大為（右）、韓熙庭（左）亮相金球獎紅毯。（資料圖）
　　深圳商報記者 李佳佳
　　臺北時間1月16日，第69屆美國電影電視金球獎在洛杉磯落幕。電影獎項方面，《后人》獲最佳劇情片，片中主演喬治·克魯尼奪得影帝；馬丁·斯科塞斯因電影《雨果》獲最佳導演；梅麗爾·斯特裏普憑《鐵娘子》封后；最佳外語片獎給了伊朗電影《納德和西敏：一次別離》。電視類方面，《國土》獲最佳劇情劇集；音樂／喜劇類的最佳劇集為《摩登家庭》。
　　張藝謀未參加頒獎禮
　　金球獎一向有著“奧斯卡風向標”之稱，今年金球獎評選中，備受中國影迷和媒體關注的中國元素是張藝謀執導的賀歲大片《金陵十三釵》，該片也是張藝謀導演第5次沖擊金球獎最佳外語片，之前他曾憑借電影《活著》、《搖啊搖，搖到外婆橋》、《英雄》、《十面埋伏》參加這一獎項的角逐，可惜都是鎩羽而歸。
　　美國當地時間1月14日下午，《金陵十三釵》的出品人張偉平與主演佟大為等抵達洛杉磯備戰金球獎，張藝謀沒有到場。談及能否獲獎，張偉平非常低調，他說：“競爭對手很強勁，我們的電影能夠入圍就已經是一種勝利。”
　　最佳外語片評選中，呼聲最高的安吉麗娜·朱莉同樣是失意者，阿斯哈·法哈蒂導演的伊朗影片《納德和西敏：一次別離》勝出。該片也是“獲獎專業戶”，金球獎之前已榮獲金熊獎、美國國家影評人協會最佳外語片、紐約影評人協會最佳外語片等獎項，此番再度斬獲金球可謂實至名歸。
　　老將當道，新人閃開
　　從本屆金球獎的獲獎名單中看，老將當道，新人很少。電影獎方面，最佳男女主角、最佳劇情片、最佳導演這四項大獎均由在影視圈奮斗多年、資歷深厚的演員或導演奪得。比如老戲骨梅麗爾·斯特裏普，她曾獲得過26次金球獎提名，這次是第8次抱得金球歸。不久前，柏林電影節剛把今年的終身成就獎授給她。業內人士預測，金球獎影后跟奧斯卡影后一向“重合率”頗高，梅麗爾·斯特裏普也將成為2012年奧斯卡影后的強有力競爭者。
　　最佳劇情片男主角喬治·克魯尼在上臺領獎時感慨說：“金球獎最讓我覺得幸福的，是能夠見到許多老朋友，也認識許多年輕人。”《后人》由喬治·克魯尼與《杯酒人生》的導演亞歷山大·佩恩合作，講述了一個生活失敗者的人生故事。該片之前曾獲得洛杉磯影評人協會最佳影片、美國國家影評人協會最佳男主角、紐約線上影評人協會最佳劇本等多個獎項。
　　獎項連結：
　　電影類
　　最佳導演：
　　馬丁·斯科塞斯（《雨果》）
　　最佳編劇：
　　伍迪·艾倫（《午夜巴黎》）
　　劇情類最佳影片：
　　《后人》
　　劇情類最佳男主角：
　　喬治·克魯尼（《后人》）
　　劇情類最佳女主角：
　　梅麗爾·斯特裏普（《鐵娘子》）
　　喜劇類最佳影片：
　　《藝術家》
　　最佳男配角：
　　克裏斯托弗·普盧默（《初學者》） 最佳女配角：
　　奧克塔維亞·斯賓瑟（《幫助》）
　　最佳外語片：
　　《納德和西敏：一次別離》（伊朗）

嚴歌苓談金陵十三釵創作初衷:讓世界記住南京大屠殺

《金陵十三釵》海報
　　中廣網北京12月24日訊息據中國之聲《新聞晚高峰》報道，第69屆金球獎公布各個獎項提名名單，其中張藝謀執導的新片《金陵十三釵》入圍最佳外語片提名。獲獎對張藝謀導演來說，并不是稀奇的事，但這次提名讓剛剛公映的影片更加受人關注。
　　耗時四年、耗資六億，最新的影片裏完整的故事吸引了眾多觀眾走進電影院，張導恐怕一定要感謝小說的作者兼電影編劇之一的嚴歌苓。對于這部電影，有著多重身份的嚴歌苓將作何評估呢？
　　嚴歌苓很少出現在公眾場合，電影《梅蘭芳》時她身為第一編劇，卻沒參加過一次公開的宣傳活動。這次作為《金陵十三釵》的編劇之一，她不僅多次出現在電影的宣傳活動上，甚至還極為配合地走了紅地毯，與眾人分享她與電影的情緣。
　　嚴歌苓：我覺得每個電影，從小說被搬上熒幕，鐵定都是要獲得一個新的生命的。如果是真的照小說拍，鐵定不行了，那麼張藝謀導演以他這種視覺感覺給了這個小說一個視覺的新生命，我覺得是非常有力量的。我看完以后很震撼，而且我覺得特別像看一個完全陌生的作品一樣。
　　寫小說是嚴歌苓最喜歡的事情，但將小說改編為電影，在她看裏“很像跳舞。”當“舞伴”很優秀時，她才能夠翩翩起舞。張藝謀說： “《金陵十三釵》改編后的本子，是我當導演20年來碰到的最好劇本，這樣一個本子捏在手裏，我常有一種如獲至寶的感覺”。嚴歌苓則回應，“我的用場是給電影來點女人香，給電影燙了頭發，蹬上了高跟鞋。”
　　嚴歌苓：我覺得改得最好的就是把這個神父變成一個假的神父，所有進入到這個教堂的人，實際上他都是來避難的。在這種情況下，戰爭是每個人扮演起了他們原來并沒有扮演的角色。比如說這個落荒而逃的，或者這個是小混混式的一個美國人，進入了這個教堂，他就忽然發現，這身教袍能夠保護孩子們，所以他就披了上這個教袍。然后，由于戰爭，由于這種極致環境，把他從一個人變成了另一個人。
　　第一次看《金陵十三釵》，熒幕上的畫面讓嚴歌苓震驚：螢幕上展現的是完全新鮮的，甚至她不敢相認的生命！影片的豐美和慘烈，深度和力量，讓她完全忘記自己跟這個藝術生命體還有什麼關系。所有她以為自己事先預知的故事轉折，都給她冷不防的震撼。
　　當她感覺到臉上有眼淚的時候，淚水已經冷在了腮上。她說寫這部小說的目的并非只留給世人慘烈的印記，而是想以小說的形式讓世界記住南京大屠殺，而她，也只是做了一個華人小說家能為國家做的事情。
　　嚴歌苓：人性還是有希望的。在這種極致狀態下，人性最終被煥發出來的那一點點善良，有的時候可能在和平年代，可能就被永遠永遠的沉睡了，沉睡在你的本性裏。
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《金陵十三釵》十三女星素顏曝光 五釵酷似舒淇(組...

張藝謀的《金陵十三釵》已經在各大影院上映，票房可謂是節節攀高，新謀女郎“玉墨”倪妮更是一夜爆紅，觀眾對倪妮的演技給予了高度贊賞。另外，在第62屆柏林電影節首批片單出爐，《金陵十三釵》入圍國際展映單元，據國內院線匯總的最新官方資料，截至12月18日，張藝謀電影《金陵十三釵》總票房達到1.5億。自12月15日上映以來，《金陵十三釵》獲得廣泛好評。并被稱之為它代表了張藝謀的最高水準。而張藝謀更是說《金陵十三釵》是南京人都必看的電影。
　　《金陵十三釵》已經撥開了層層面紗，這一批的謀女郎，老謀子用的都是新鮮血液，每位都可能是下一個成名的謀女郎。不過，對比她們生活中素顏或是裸妝的照片，有些反差真是太大了。讓人不禁感嘆化妝的魔力，經過濃妝艷抹后可以將一個人改頭換面。接下來還是看看《金陵十三釵》13位美女主演素顏照大比拼，誰更清純，一看就知道了。
　　一釵：玉墨飾演者倪妮
　　中國傳媒大學南廣學院07級語言傳播系學生，特別之處就是她唯一獲得張藝謀青睞的條件就是正宗南京人，英文流利。主演玉墨的倪妮不用說，一夜成名，套用佟大為的一句話：倪妮成名速度會像火箭一樣快。從北美記者會，全球首映禮到新書發表會，倪妮都是當仁不讓的絕對主角，記者對她感興趣程度已經超過了男主演貝爾。倪妮被外界一致評估就是清純亮麗，會彈琴，氣質脫俗。不過，倪妮還十分青澀，經常對鏡頭露出自己害羞的一面。
　　
　　二釵：怡春飾演者韓熙庭
　　《金陵十三釵》怡春扮演者韓熙庭，怡春是十三釵中第二號女主角，韓熙庭 ，平面模特出身，早在出演這部電影前，已經一只腳邁進娛樂圈，韓熙庭外形上挺有韓國藝人的氣質，那高挺的鼻子，挺有是去完韓國回來之感。
　　
　　三釵：紅菱的飾演者張逗逗
　　《金陵十三釵》中的紅菱，扮演者張逗逗，電影的造型很具有女中豪杰之感。紅菱這個角色戲份不少，書中她風騷潑辣，頗具氣場。
　　
　　四釵：錢柳吟
　　十三釵中唯一個沒有出席首映會的豆蔻，錢柳吟，現在在國外讀書，北京電影學院畢業，演過很多配角，“橙天七公主”中最小的一位。出演過新版《紅樓夢》，扮演侍書。
　　
　　五釵：顧璇
　　顧璇，本身就是演員出身，只不過是個小明星罷了，比較著名的就是出演過中美合拍電影《歌舞青春》，然后就是出演了電視劇《丑女無敵》第三季中的阿黛爾，外加曾經被評選為北京寶貝。寫真曝光后被不少網友評估為“酷似舒淇”。
　　
　　六釵：胖美花的飾演者孫佳
　　《金陵十三釵》中的胖美花。孫佳的私照沒有想象中的胖，也沒穿旗袍時顯得那麼老氣，挺清純亮麗的。
　　
　　七釵：香蘭的飾演者白雪
　　《金陵十三釵》中的香蘭，扮演者白雪。十三釵中最矮的一位，香蘭是十三釵中命運最悲慘之一，白雪，也是北京電影學院學生。
　　
　　八釵：李純
　　十三釵中的另一位，扮演者李純，電影中應該很甜美很貴氣，衣著明顯與其他女演不同，李純，也是北京電影學院學生，現在的公司是上海芭蕾舞團，看來應該很有舞蹈功底。
　　
　　九釵：周羽
　　十三釵中的一員，扮演者周羽。南京藝術學院的學生，平面模特出身，最輝煌的就是09年的美在金陵比賽，獲得過最佳上鏡獎。
　　
　　十釵：小蚊子的飾演者袁楊純子
　　《金陵十三釵》中的小蚊子，扮演者袁楊純子，袁楊純子，南京大學金陵學院09級經管系財管專業學生，她比較出名的演出就是在歌聲魅影音樂劇社中德雙語音樂劇《伊麗莎白》選段《沃爾芙夫人的沙龍》中出演角色。
　　
　　十一釵：周夢喬
　　十三釵中的一員，扮演者周夢喬，目前就讀于南京藝術學院，圓臉，可愛風格的女孩。
　　
　　十二釵：鄧莉
　　十三釵中的另一員，扮演者鄧莉，畢業于上海戲劇學院，十三釵中少數派，上戲的學生。
　　
　　十三釵：蘇小妹
　　十三釵中的另一員，扮演者蘇小妹，大紅色的呢子大衣，戲服非常有國際品牌的感覺。

“金陵十三釵”拯救了誰?

新華網石家莊12月19日電18日，位于北京西單的電影院售票處人聲鼎沸，前來看電影的市民把“觀影時刻表”圍得水泄不通。看得出，這些人正在兩部國內重金打造的賀歲檔電影《金陵十三釵》和《龍門飛甲》中抉擇。
　　盡管目前還不知道張藝謀和他的制作團隊能否最終收回投在電影《金陵十三釵》裏的6億元人民幣，但從現場觀眾的觀影反應及上映5天以來網路上各方評估來看，作為一名導演，張藝謀“講一個好故事”的任務已算完成。推薦閱讀俄羅斯遠東一海上石油鉆井平臺傾覆沉沒 載67人(圖)年底財政存款或投萬億成品油關稅下調兩巨頭受益最大我國鋼鐵產能淘汰陷怪圈央視曝孕婦防輻射服反讓輻射更大圖：從鞏俐到倪妮 6代謀女郎大PK[股神爭霸]漲停王浮出水面李螢：調控至此為何房價紋絲不動
　　“看的時候笑中有淚，淚中有恨，時而沉重，時而抑郁，時而感動。這是張藝謀最好的作品。”34歲的北京市民王婷婷說。
　　《金陵十三釵》到底是不是張藝謀最好的作品還有待考量，但他的確憑借這部電影一掃過去陰霾，重拾很多民眾對他的信心和口碑。
　　電影改編自著名作家嚴歌苓的同名作品，以南京大屠殺為背景，講述了日軍屠城，教會女學生和十三個避難妓女一起被困教堂，“十三釵”最終代女學生赴死的故事。期間還穿插了男主人公“約翰”原本“浪子”逐漸發現戰爭的殘酷，進而協助女學生們逃過浩劫的情節。
　　以往的賀歲檔電影少見如此悲情，但觀眾這次似乎比較買賬。在新浪微博的專題討論中，共有120多萬條相關留言，其中84%的網友對電影給予高度評估。
　　事實上，張藝謀這個曾在中國文化領域“點石成金”的市場靈藥，一度備受質疑，原因是近十年來他導演的幾部大投入、大制作、高調宣傳的電影雖贏得票房，但口碑鮮有褒獎。
　　1987年，電影《紅高粱》讓張藝謀為人所熟知，該片是中國第一部走出國門并榮獲國際A級電影節大獎第38屆柏林國際電影節金熊獎殊榮的影片。在電影票價幾毛錢的時代，《紅高粱》票價居然炒到5－10元。
　　延續“紅高粱”的風格，張藝謀又拍攝了《菊豆》《大紅燈籠高高掛》《秋菊打官司》《活著》等情感真實、風格質樸的本土電影。然而，自《英雄》開始，有了優越的外部環境和硬體條件、被譽為“國際重量級導演”的張藝謀卻未能交出讓觀眾滿意的答卷。
　　《英雄》《十面埋伏》時代的張藝謀，儼然是中國電影“運動化”娛樂宣傳的引領者，票房高漲、評論如潮，當資歷和名望給他帶來“占據重要資源”并“取得媒體關注”的回報。然而，電影過于注重形式主義、大肆炒作、底蘊不足，從而備受外界詬病。
　　當然，張藝謀也嘗試回歸，但《千裏走單騎》和《山楂樹之戀》在票房上，的確無法和罵聲依舊的《滿城盡帶黃金甲》相“媲美”。電影市場如此不景氣，張藝謀10多年來卻從未因缺少拍片資金而發愁。
　　“作為一個導演，我一向有個原則，那就是不讓投資人賠錢。”張藝謀曾如此說。
　　正是這樣的“不賠錢”原則，似乎讓國內很多導演無法安心拍電影。太多的投資方，太多人指手畫腳，讓一部電影最后出爐時成了“大雜燴”，導演本人的風格已經所剩無幾。
　　然而，在這次《金陵十三釵》的制作過程中，張藝謀只找了一名投資人他的搭檔張偉平。這個和張藝謀合作了十幾年的生意人搭上自己全部身家6億元人民幣，為的就是讓張藝謀可以在單純的環境下做電影。
　　據悉，《金陵十三釵》很快通過了審查，9月19日拿到了公映許可證，3天后，又由國家電影局確定，代表中國參加第84屆奧斯卡金像獎最佳外語片評選。
　　國內電影發行業界人士測算，《金陵十三釵》的票房要達到10億元才能收回6億元投資。
　　此前，制片人張偉平強硬要求提高片方的票房分成比例，在業內掀起風波，最終由電影局調停，定下折中規則：票房在5億之內，新畫面分45%，票房過5億之后，新畫面得41%，院線分得59%。
　　不過，單純從目前觀眾的反應來看，張藝謀在走國際化商業片大制作路線上，的確又重拾了電影本身的精髓講一個好故事。“金陵十三釵”不僅拯救了女學生，似乎更拯救了張藝謀。
　　“其實，大家的憤怒和失望，我都理解，但還是讓我保持這種隨意感吧，我的作品就是有好有壞。”張藝謀在接受采訪時說。

張藝謀《金陵十三釵》上映釋放催淚彈

昨晚6時，張藝謀的戰爭史詩電影《金陵十三釵》正式面見觀眾。投資6億，好萊塢明星克裏斯蒂安·貝爾加盟、最貴的特效團隊專業助陣……老謀子用了史上最豪華的陣容，拍了一部以南京大屠殺為題材的電影。雖然該片是今年賀歲檔最強勢的電影，但同時也是一部沉重的電影，它將以一個怎樣的視覺去重現那段黑暗歷史？昨晚，華西都市報記者在王府井影城與觀眾一同觀影，影片不論是慘烈的戰爭戲碼，還是溫情的感情戲都有強烈的催淚效果。
　　影片盡管比《龍門飛甲》晚4小時，但預售火爆，昨晚的上座率基本達到80%。
　　145分鐘片長張藝謀釋放“催淚彈”
　　嚴格意義上講，在賀歲檔這樣一個合家歡的檔期，《金陵十三釵》的題材顯得有點格格不入，老謀子的強勢植入勢必要揭開一段慘痛的歷史，你或是流淚或是憤恨，他都贏得了關注。
　　昨晚6時，在成都王府井電影城，前來觀看電影的人絡繹不絕。許多人都想知道，張藝謀邀好萊塢明星主演的這部電影是否能達到了預期效果。事實上，這一次張藝謀是不負所望的，劇中人物的選擇像是一道考題，你需要強大的精神支撐去解開他，并度過情緒極度復雜的145分鐘。
　　一開場，就是一段慘烈的戰爭場面，一隊士兵為救女學生與日本兵拼了，他們以肉為盾還擊，這段戲有很強的帶入感，讓觀眾跟隨女學生重回1937年。
　　電影裏，好萊塢貝爾扮演的是殯葬師約翰，最初的他只想在戰爭中發一筆橫財，所以即便是玉墨勾魂的眼眸以及教堂男孩喬治的哀求，他想的仍是錢的問題。然而目睹了日本兵的罪行，約翰慢慢改變了。當他接二連三目睹了侵略者的暴行之后，人性的本能使約翰最終選擇拯救脆弱的生命。
　　而秦淮河畔的妓女與純真的女學生，同處一室，彼此瞧不上眼，雙方的積怨、矛盾達到了極致，最終因為一顆子彈而休戰了……
　　10年來最好影片？成都觀眾給老謀子好評
　　在整個觀影過程中，席間抽泣聲一片。不少女觀眾都是從頭哭到尾，女觀眾認為，影片的題材本身比較沉重，成都影迷陳女士說：“這應該是這10年來，張藝謀拍的最好看的電影，你能找到當年看《活著》那種感覺。面對戰爭，所有人都在選擇，生與死就在一線之間。雖然身份卑微，也有偉大人性光芒。”而男觀眾也認為，這是張藝謀近年來拍攝最好的一部電影，對人性的展現刻畫最成功的電影。
　　看過影片的寧財神說《金陵十三釵》是張藝謀自《活著》以來最好的電影。“昨天觀影，心裏一直想著梳理純文字檔案，旁邊的姑娘哭成淚人，我沒事，只覺得各環節都很棒，好，但不偉大。今早起床，想起了某一幕，毫無征兆地淚流滿面，這是劇作的力量！”
　　華西都市報記者馬丹攝影陳羽嘯
　　揭秘《十三釵》的淚點
　　張藝謀挑小演員：哭功要好
　　【以肉為盾的反擊】
　　飆淚指數：★★★★★
　　劇情：電影一開始就展現了殘酷：為了摧毀日軍的坦克，唯一的辦法就是將數支手榴彈捆綁在身體上沖向坦克，第一倒下了，第二倒下了……前面7個戰士用生命將最后一位戰士送到了坦克底部，然后實現了爆破……
　　幕后：據演員竇驍透露，士兵們身穿的軍裝價值2萬美金，一件軍裝上弄了24個炸點，外面看就是一件普通的軍大衣，但裏面全是電線，可以控制爆點。張藝謀說：“這場戲對不起演員，他們的臉在大銀幕上往往是瞬間的閃現，很難分辨，可能只有自己的爸媽才能認得出來。”
　　【大逃亡】
　　飆淚指數：★★★★★
　　劇情：日本兵沖了進來，看到了充滿朝氣的女學生們，他們瘋一樣的四處追逐。整座教堂瞬間淪為地獄，撕心裂肺的哭喊，桌椅、頭的碰撞……這一段挑戰觀眾的心理承受力。
　　幕后：這些小演員基本都是國中生，最小的才初一。張藝謀說：對這些小孩的第一項測試，就是哭的功力。貝爾剛開始很擔心，覺得這樣哭法會不會對小孩子以后留下陰影，結果拍的時候，一哭完，她們就開始做鬼臉，貝爾看到就放心了。
　　【十三釵赴“魔鬼之約”】
　　飆淚指數：★★★★☆
　　劇情：日軍邀請唱詩班的女學生赴宴“唱歌助興”，誰都知道這是次“魔鬼之約”，無力反抗的女孩為自保竟然想到了集體跳樓自殺，十三釵們以大姐姐的身份挺身而出了，她們要以自己假扮學生去赴約。
　　幕后：這場戲拍得很美。張藝謀說，挑選謀女郎是科學計算的。《金陵十三釵》找的是風情萬種的女子。而最后挑選出來的，都經過了嚴格的訓練，包括抽煙、打麻將和扭屁股。本組稿件采寫華西都市報記者馬丹
　　特別提示
　　張藝謀的《金陵十三釵》在北美上映被定限制級，因包含太多性愛、暴力和臟話場面，美國電影協會已將電影定為R級，屬于該級別的影片，17歲以下觀眾須由父母或監護陪伴才能觀看。所以，帶孩子的家長請慎重考慮。

《金陵十三釵》中期發力宣傳明星陣容走訪六城市

昨晚，張藝謀導演和《金陵十三釵》主演倪妮、佟大為等在成都結束了親臨影院，和觀眾零距離接觸的六城市“走四方”活動回到北京。從《金陵十三釵》目前收獲的票房來看，雖然目前票房總數未如預期，但是，據元旦不完全統計，《金陵十三釵》依然是新年獲得票房最高的影片。《金陵十三釵》制片人張偉平表示“十三釵”發力在后頭，選擇影片上映中期，發力宣傳是有備而來。“等觀眾吃透了影片再來互動，效果更好。”張偉平說，這一行銷心得選擇在《金陵十三釵》上使用，因為該片質量禁得起觀眾檢驗，“《金陵十三釵》不同于藝謀以前的商業片，它后勁夠足，就應該做成口碑電影，繼續深度行銷。”
　　成都一位50多歲的老先生告訴張藝謀，為了等這場見面會，自己放棄了回家過新年。“張導演，我知道你今天到成都，所以我沒回深圳。我覺得你的片子拍得真的很深刻！”還有一位從上海一直跟著的滕先生：“我從上海追到南京，在南京連看了4場，截至今天，我已看了整整13場《金陵十三釵》，我知道，成都是這次宣傳最后一站，不想有遺憾所以又來了。我真的很喜歡這部影片。”張藝謀劇組所到之處，都受到各地影迷的熱烈歡迎。張藝謀坦言自己很關注普通觀眾對自己電影的看法，他說，外界說到電影總是說票房、數位、大、小之類的，其實這些我不會過多考慮，我就認真、用心、專注地把電影拍好，特別想聽普通觀眾的意見。張藝謀說，我沒有拍大片的野心。“雖然我被看做是所謂大片的帶頭人，其實我真的不看重大小，相對來說我寧愿選擇中小型電影，這樣導演壓力小”。有喜歡“十三釵”的觀眾對于影片以小人物和小細節來表現大的歷史和時代這一點很贊同，認為有好萊塢電影的風范，張藝謀解釋，“大片要從小人物反映大歷史、從細節入手，這不是好萊塢獨有的，而是所有藝術都要遵從的，也是我們一直希望的方向，包括《活著》也是如此。從頭到尾都宏大反而不好看，野心太大反而不好看。提到電影大家總是說多少錢多少錢，我不是太在意，中國電影發展不是看錢多。這是把我們的文化看低了，任何數位都是短暫的，單片的票房最后總是停在一個數位上，不必太在意，我覺得重要的是好電影，就像一年有多少好電影能留住觀眾、尤其是年輕觀眾的觀影熱情，不然數位都是別人的、好萊塢的。”張藝謀坦言自己對中國電影很憂慮，“現在高品位作品的比率太小，關鍵在劇本，碰到一個好劇本不容易。過去也出現過化腐朽為神奇的，也有打造了很多又放棄的，總是有很多變數，導演跟演員很像，在劇本面前也是被動的，我不是特別擅長劇本的人，所以希望有個臺階給我起跳。目前我手裏只有三四個有眉目的，但還需一兩年時間去弄。現在電視界搶劇本很厲害，一些好苗頭的劇本、寫手，都被搶了、買了、預約了，我們簡直沒有什麼了，中國電影的根在劇本。”

《金陵十三釵》的人性光輝

張藝謀的《金陵十三釵》還沒有公映，朱大可就定義它為“情色愛國主義”。所謂的情色愛國主義，朱教授把它歸納為張藝謀公式，指出張藝謀公式=情色+暴力+民族苦難題材+愛國主義。也就是好萊塢的商業模式與政治正確的混合體。但是朱教授的情色愛國主義并沒有讓我先入為主，我還是努力看清楚了電影版的《金陵十三釵》。老實說，張藝謀的這部電影既談不上情色，更談不上什麼愛國主義。我看到的是情色之外超越愛國主義的人性的光輝。
　　正如朱教授所說，金陵的六朝金粉和秦淮風月，確實最易引發世人的情色想象，因為它畢竟是中國情色地理的中心；秦淮河畔的紅燈區搖籃畢竟也催生了董小宛、李香君、陳圓圓、柳如是、馬香蘭、顧眉生、卞玉京、寇白門等一代名妓。然而由此就斷言《金陵十三釵》必然情色灼灼，我以為是失之偏頗的。十三妓女固然出身妓院，但她們畢竟是國難時刻的逃難者，她們和其他的逃難者在“逃難者”這個意義上身份是相同的，也是平等的，不能因為她們是妓女，我們就有色地認為她們是“情色逃難者”或者妓女逃難者，給她們打上情色的烙印。同樣，當她們舍身赴國難的時候，她們也應該是真正的愛國者，而不應該被打上情色的烙印，成為情色愛國者。所以，《金陵十三釵》中本沒有什麼情色愛國者，哪裏來的情色愛國主義呢？
　　既然沒有情色愛國主義，那張藝謀的《金陵十三釵》也就不需要談論什麼政治正確了。事實上，張藝謀在影片中不但沒有刻意表現什麼政治正確，甚至回避了政治表達。中國軍人的舍生取義視死如歸，表達的是戰爭的慘烈和人性的美好，表達的是對生命的尊崇—一只戰爭遇難者的鞋子寄托了對生命的珍視，一位被戰爭摧殘的傷病少年表達了對美好生活的向往和對戰爭慘烈的厭惡；兩位妓女一定要找回自己的琴弦和自己的翡翠耳環的細節，更是讓我們感悟了生命對美好的追求；即使是殯葬師“牧師”和玉墨之間的生死剎那的瘋狂的性愛，也讓我們看到了生命的烈焰。所有的這些，都和政治正確無關，但是卻都閃耀著人性的光輝。當人性超越了戰爭的獸性，當慘烈中升華出人性之美，階級的意識形態就轟然坍塌了，政治正確必須被提升為人類的普世價值。如果有人說這是情色愛國主義，那既是誤會了政治正確，更是誤會了愛國主義，真是有些不懂情色、不解風情。
　　朱教授用金陵妓女李香君頭撞墻壁而血濺扇面，成為《桃花扇》中獻出政治貞操的著名隱喻；柳如是因史學家陳寅恪立傳而身價倍增；董小宛則因金庸的武俠小說而名噪一時等構造了所謂《金陵十三釵》的香艷布景，為他的情色愛國主義批判立靶樹敵。但張藝謀除了在前期文宣中偶爾有香艷造勢之外，在正式的電影純文字檔案和鏡頭裏基本回避渲染情色主題。相反的，《金陵十三釵》的妓女們在教會學校的女學生眼裏是“骯臟的”，是“不能共用一個盥洗間”的，即使是戰爭環境，即使是逃難，也沒有改變一個基本的社會事實影像。這哪裏是什麼情色，分明是蹂躪情色。而《金陵十三釵》的人性覺醒根本不是什麼“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”的政治正確，僅僅是因為“她們還是孩子”這樣一個基本的人性認知。中國軍人把孩子送入地窖時說“他不是當兵的，他是個孩子”；殯葬師“牧師”阻止日軍暴行的時候，也說“她們是教會學校的學生，她們還是孩子”，不同意這些女學生出席參加侵略者慶功大會的理由也是“她們還是孩子”。這就是面對戰爭的普世情懷。所以當《金陵十三釵》在大屠殺的背景下，青樓女子們身穿唱詩禮服，暗揣剪刀和玻璃，代替教會女學生奔赴日軍的圣誕晚會和死亡之約的時候，這絕不是明末愛國妓女故事的壯烈再現，而是普世人性的覺醒。
　　《金陵十三釵》不是青樓的抗戰頌歌，不是西方傳教士的抗戰頌歌，不是中國軍人的抗戰頌歌。它無關乎情色，無關乎愛國主義，它只和普世人性相關，它只告訴世人要“保護好我們的孩子”。
　　作者系武漢市洪山區人大代表、社會學學者

《金陵十三釵》新任謀女郎身著旗袍氣質登場

在《金陵十三釵》中，飾演玉墨的倪妮無疑是最被看好的謀女郎。在銀幕上她是傾倒眾生的花魁，身著印花旗袍，展現出婀娜多姿的魅力。但在生活中她依舊是一副女大學生模樣，無論發型或是著裝都散發出一種清新脫俗的氣質。現在我們一起來看看鏡頭前和生活中的倪妮會有怎樣的不同吧。
　　隱藏檢視圖注進入女性圖片站檢視原圖

《金陵十三釵》插曲被指涉嫌雷同音樂才女龔銘歌曲(...

張藝謀執導的2012賀歲大片《金陵十三釵》上映近半月，已成功逆轉徐克執導的《龍門飛甲》，票房達3.6億，有望斬獲8億國內票房，日前正全力備戰角逐第84屆奧斯卡包括最佳影片、最佳導演、最佳女主角、最佳原創音樂獎等在內的13個單項獎。
　　　　而《金陵十三釵》在領銜賀歲檔“叫好又叫座”同時，近日有細心觀眾發現，《金陵十三釵》中的插曲如《秦淮景》、《故鄉曲》等，與南京籍音樂人龔銘獨立創作的《夜泊秦淮》和《月光情》等原創歌曲存在相似和雷同達十數處之多。
　　對此，龔銘經紀人駱小姐表示，她們還沒有看過《金陵十三釵》這部電影，不知觀眾的反映是否屬實，近幾天可能會要到影院去看一看，如發現《金陵十三釵》電影中的音樂確實有“抄襲”的情況，她們不排除將采取法律途徑向《金陵十三釵》的導演張藝謀和音樂總監陳其鋼“討一個說法”。

讀《金陵十三釵》:生命尊嚴始終是嚴歌苓小說主題

嚴歌苓的小說《金陵十三釵》從中篇到長篇，具有驚世駭俗的思想內涵和豐富精細的構思技巧，其寫作范式基本上屬于世界現代潮流，如把對立面放在一起相互映襯或反襯，高貴與卑賤、戰爭與人性、宗教與俗世、純潔詩意與藏污納垢等等，既強烈對比又泯滅界限。在這諸多對立而又共在的范疇中，我認為在反映南京大屠殺的各種敘事和影像中，《金陵十三釵》的特色在于昭示了生命的尊嚴，慘絕人寰的大屠殺最大的罪惡就是蔑視生命，與戰爭相對立的最高范疇是生命。如果說這個作品寫的是“特殊女人”的俠肝義膽，那麼西方小說《羊脂球》、中國戲劇《救風塵》都已是曲折有致的先例；如果說作品的深意在于表現風塵女子的高貴品質，那麼趙玉墨的形象并沒有比朱簾秀、李香君、小鳳仙或茶花女更光彩奪目。古今中外寫“特殊女人”在特殊情境中的仗義和高標，已成最有魅力的文學母題之一。惟有把妓女與童女、世俗與宗教并置交融才稱得上新潮流，這也是嚴歌苓苦心經營之處。作為描寫南京大屠殺的獨特純文字檔案，《金陵十三釵》的能指和所指頗為豐富和復雜，就我個人而言，讀來深深感動的是在戰爭背景中透露出來的生命尊嚴感。軍人、神父和娼妓都把對生命的捍衛看成是最高原則。
　　小說寫南京大屠殺，卻從我姨媽書娟的初潮寫起。初潮這種女性體征再怎麼被視為污穢都與血氣充盈的生命有關，而戰爭再怎麼以冠冕堂皇的理由遮蔽都赤裸裸地與死亡直接相連。小說雖然沒有正面描寫戰爭，但筆墨所及無不是血腥殺戮和生靈涂炭。戰爭既是毀滅生命的極端形式，也是人類犯罪的極端形式，而南京大屠殺又是古今戰爭中的極端罪證。人類的利益爭奪和矛盾沖突一旦發展為侵略戰爭，訴諸最高形式的暴力，再怎麼輝煌的借口，人也就異化為非人，而捍衛生命則是一切生物的本能。在生命面前，人人平等，這就是小說把妓女、童女、神父、軍人，把中國人、日本人和美國人并置交融的基礎。美國英格曼神父主持的教堂在日本侵華戰爭中處于中立立場，但是面對中國軍人一息尚存的生命，他違背了中立的世俗政治規則，面對13個活生生的血肉之軀，他放棄了不收留淫邪妓女的宗教戒律。小說寫到英格曼神父一見王浦生纏滿繃帶的面孔，整理編輯得極其嚴謹的拒辭出口卻變成“本教堂可以再收留諸位幾天。不過，作為普通難民在此避難，諸位必須放棄武器”。如果說教堂代表了西方人所謂上帝如同中國人所謂上天，那麼其宗旨必然與世俗的殘酷戰爭背道而馳。而如果上帝無意或無法阻止一場滅絕性的大屠殺，所謂“天地不仁，以萬物為芻狗”，那麼能夠自救的只有人類自己。而這個大寫的“人”是不分職業、身份和膚色的，維護生命的尊嚴使人性和神性都獲得尊嚴。這就是《金陵十三釵》的啟示意義。
　　妓女與童女，作為女人都是戰爭的對立面，戰爭以殘酷和死亡為表征，女人則是愛和生命繁殖的載體。戰爭中，踐踏生命和蹂躪女人經常交織在一起，因為財物、土地和女人都是侵略者欲望的對象。在戰爭面前，不潔的妓女和圣潔的童女都淪為欲望的投射，也都還原為柔弱的生命本質。小說的戲劇化情境是妓女和童女狹路相逢，童女不是被玷污而是被啟蒙，妓女不是自甘墮落而是自我升華。而如果教堂和人間無以懲戒一場血腥屠殺的非人性，那還有什麼權利鄙視以肉體求生存的非道德？娼妓的生命尊嚴同樣不容絲毫漠視。而童女在每晚祈禱前合唱圣經詩篇，用歌聲安撫一座被毀滅的城市和無數亡靈，祈望如狼似虎的侵略者能夠立地成佛，小說用充滿詩意的語言寫道：“一九三七年十二月中旬，占領南京的日本軍隊聽見火光和血光聲中升起的圣經詩篇，歌聲清冽透明，一個個音符圓潤地滴進地獄般的都市，猶如天堂的淚珠。正在縱火、揮舞屠刀、行施奸淫的侵略者散失的人性突然在此刻收攏一霎。后來他們中的一些人活到戰敗之后，活到了帝國光榮的夢想幻滅，活到了晚年，還偶然記起這遙遠的童貞歌聲”。然而在彼時彼地，唱詩童女天使般的聲音在侵略者耳朵裏卻變成誘惑，于是他們精心設計陷阱準備褻瀆這些童貞女。褻瀆唱詩圣女不僅是褻瀆生命和人性，而且是褻瀆宗教和神性，侵略者的褻瀆已達到天人共憤的極限，但軍人倒下不能保護同胞，教堂神父也無能為力，于是秦淮娼妓懷揣著武器挺身而出，小說中成為這場戰爭不朽英雄的正是人人唾棄的妓女。她們的人格力量和人性光彩，是被最殘酷的戰爭激發出來的，她們以暴抗暴、以毒攻毒、以生命捍衛生命……嚴歌苓談到：“正面寫大屠殺我寫不了，我只是講述了一個凄美的故事，一半殘酷一半美麗，這是我個人的審美決定的。”
　　事實上，生命的尊嚴始終是嚴歌苓小說感人至深的主題。她的《第九個寡婦》和《小姨多鶴》都是講述跨越上個世紀40年代到80年代的生命故事：《第九個寡婦》中的寡婦王葡萄，從土改開始把公公藏匿在地窖幾十年，以擔當一切的仁愛保護一個無辜的生命，這是人性之花的燦爛，更是生命尊嚴的頌歌；《小姨多鶴》中的日本女子多鶴，在二戰結束之際，被東北一個張姓人家所救，從此歷盡艱辛，以曖昧身份在張家生存下來。換句話說，是張家兩代人超越中日的國仇家恨挽救和保護了一個生命。張家有一個現實目的是讓多鶴為張儉(已有妻室但不能生育)生兒育女，多鶴毅然說：“可以的，我什麼都可以，我的命是你們給的。”救命之恩當以幾十年做牛做馬相報，此非虛言。生命的神圣高于一切，這就是嚴歌苓以一個海外作家的寬闊視野和渾然大愛，所傳達出來的生命尊嚴；這也是嚴歌苓筆下各種女性形象最為光彩奪目的魅力。(梁燕麗)

《金陵十三釵》,消費處女加消費妓女

《金陵十三釵》的名字很別致，如果改名為“處女保衛戰”，未免太劇透，因為，整部電影的主線就是這個：在南京大屠殺中，各色人等都努力保護一群女學生免受日軍“蹂躪”，最終，以一群妓女和一個小男孩的慷慨赴難，換得女學生和她們新認的“父親”——白人假神父的得救，處女保衛成功。
　　女學生們一出場就造成了一堆想保護她們的士兵的戰死，這就奠定了整部電影的基調：她們那驚恐的小小身體，值得他人用生命捍衛。一個幸存的士兵把她們遺落的一只皮鞋鄭重歸還，如同完成了一項軍功，在接下來為解救這些女孩免遭強奸而慘死的命運中，他完滿地獻祭了自己的男性英雄氣概。這些女孩很快找到了下一個男性保護者，用“父親”這個強加的稱呼，她們成功地讓一個偶然闖入的白人浪子承擔起了這樣一份責任。
　　妓女們亮相時被刻意夸張的歡快佻達是不祥的信號，因為這種不合時宜的生命力正適合被一部通俗電影毀滅以提供悲劇感的消費。她們的美屬于被當代想象的上世紀30年代：大紅的唇色，精細修剪的眉形，畫得挑起的眼角，蓬松又規整的卷發，斑斕的絲綢旗袍……她們是活的月份牌美女，由導演借用當代關于“民國”的懷舊傳說而制造，僅憑那被鏡頭時刻仔細勘察的女人味兒就夠撐起整部電影的觀賞價值。她們讓一片慘淡的屠殺背景成了性魅力的遊戲舞臺，白人男主角迷醉了，小男孩不知所措，女學生們偷窺著，暗自艷羨著，又自尊地排斥著——在妓女的襯托下更顯出處女本色。
　　片中最有能動性的是白人男主角貝爾，和妓女們的領袖玉墨。兩人間以英語過招的性遊戲，強化著他作為“洋人”的優越性，而當這兩人轉入深情傾訴，所喚起的，是對保護女學生之必要性的共識：他有一個小女兒在女學生們的年齡上死去了，而她呢，則是在女學生們的年齡上被強奸，因此失去了前途淪為妓女的。這情節暗示他應該做好這些小女孩的“父親”來彌補人生的缺憾，而她呢，在美麗高傲的外表下，原來理應這樣自慚形穢——失貞是女人價值的拗點，不可不察。
　　日本人的威逼又一次說明，處女身是所有人都認可的硬通貨。玉墨在妓女中發起了代替女學生去接受強奸的運動，理由是這些女學生受不了強奸、被強奸后會活不下去，而“我們什麼男人都見過”——同是女人，為什麼妓女就可以不在乎被強奸？惟一的原因是她們已經沒有貞操了，所以，強奸就不算什麼傷害。這種千百年來曾解脫過多少強奸罪的蹩腳說辭，因通過女人的嘴說出而被再次正當化。而且，這些因為性污名而被踐踏到底，連處女的茅廁都不能進的女人，看到了一個在主流道德架構中重塑尊嚴的機會，那就是，身為“婊子”，做件“有情有義”的事給人看看。為了這個機會，她們甘愿去死，當道德洗白被視為比生命更重要的時候，在導演的眼裏，這群本來不知亡國恨的女人升華了。
　　妓女們以歌舞表演最后展現了一番妖嬈風采，但告別妖嬈開始改成樸素的女學生裝扮時，她們卻是多麼驚喜，甚至想到自己的母親也會高興——為這個贖去墮落之罪的變身，她們深深自我感動著，而女學生怎麼那麼心安理得呢，只是生硬地叫了一聲“姐姐”？她們連這些替死的女人的名字都不問，更沒有阻止過她們這樣做。這些以無能為理由安然領受保護、只送上幾行眼淚的女學生相信這種替換是正當的。或許，這才是整部電影最可怕的地方：它以貞操為界限，離間了婦女的同命與共情。
　　導演也留下了兩處裂隙，讓貝爾想起“上帝說人生而平等”，讓一個妓女在臨走之前掙扎哀哭“我不是女學生，我不上車”。不過，這兩處設定遠遠不夠扭轉整個情節的脈絡，當消失的妓女們在女學生的想象中重現光華，那哀悼仍在點出，她們是注定的被毀滅者和悲劇角色，因為，她們外向自在的性魅力就源于不貞——所謂“奸近殺”，讓放蕩者在懺悔中死去而靈魂獲救是最老套的腳本。而逃向南京城外的女學生和貝爾，心裏應該唱的是唐僧之歌：“送死你去，黑鍋我來背”。
　　在日軍侵華的創傷記憶中，婦女被強奸的慘烈總是被凸顯，她們受傷和死亡，而性的羞恥感卻由整個國族承擔——國家、民族、男人，沒有能夠保護屬于它和他們的女人，羞恥莫此為甚。這種無法修復的羞恥感，一直是民族自豪渴望重張時拋不下的包袱，雖然，羞恥也轉為不忘的仇恨，成了強化民族認同的養料之一。然而，控訴和敘述，都只終于日軍強奸那一刻，此后，再不見強奸幸存者的故事，仿佛，被強奸就是她們的社會生命的終結。其實，這終結就是另一面令人憎惡的真相的開始，那就是，當年被日軍強奸過的女人們，在被當做舉國控訴素材的同時，卻因“失貞”而從社區開始承受著國人自己的歧視，而這一面真相在過去多半個世紀中極少能被說出來，更遑論被整個國家承認和檢討。這種對幸存者之聲的極度壓迫，與對性暴行的極度羞恥，正是一體兩面。在這種語境下看《金陵十三釵》，可見它其實是又一次嘗試從民族羞恥中自救的努力，通過以無盡悲憤的口吻將這種羞恥放大演繹作為洗禮，以及通過證明國家、民族和男人已經盡到了拯救“好女人”的責任；也是又一次壓迫——通過把受害者刻劃成一群“自愿”的壞女人。總之，女人又象征性地治療了一番無法愈合的民族自尊心，而且，通過通俗大片的操作，還提供了一次讓觀眾圍觀暴力、消費性受害者驚懼哀惋之美的機會。

《金陵十三釵》獲金球獎提名 《藝術家》領跑名單

12月15日，在美國加利福尼亞州洛杉磯貝弗利山，演員索菲婭·貝爾加拉（左）宣布金球獎提名名單。美國電影電視金球獎主辦方好萊塢外國記者協會當天凌晨公布了第69屆金球獎提名名單。法國黑白默片《藝術家》獲得包括音樂片/喜劇類最佳影片在內的6大獎項提名，成為風頭最健的問鼎者。中國導演張藝謀執導的《金陵十三釵》獲得最佳外語片提名。第69屆金球獎頒獎典禮將于明年1月15日在洛杉磯貝弗利山希爾頓酒店舉行。新華社/法新

金陵十三釵臺歷最新寫真 玉墨復古大卷發嫵媚撩人

十三釵靚麗登場，魅力各不同，各有豐韻。2012年張藝謀執導的影片《金陵十三釵》曝光一組金陵十三釵臺歷寫真，其中人氣主角玉墨一款復古大卷發嫵媚撩人。據悉《金陵十三釵》正在國內院線熱映，且本月公布的美國電影電視金球獎中，《金陵十三釵》入圍了最佳外語片。下面我們就一起來看金陵十三釵臺歷寫真圖片吧！
　　
　　十三釵全體寫真圖片，2012年最新臺歷。

《金陵十三釵》國外首映 美國老頭老太狂抹淚

揚子晚報12月10日報道 《金陵十三釵》明日將在北京舉辦全球首映式，當晚19:35電影頻道現場直播《金陵十三釵》首映禮。而7日，《十三釵》已在北美洛杉磯點映，張藝謀帶著謀女郎和貝爾亮相。對于老謀子這部電影，除外媒高度評估為“最容易入圍奧斯卡最佳外語片”外，當地普通觀眾對該片評估似也頗高，認為該片深刻，悲憤而催淚。
　　當日，看過該片的不少觀眾在推特上表達了他們觀影后的心情，聲稱“電影比預告片好一百倍。”有旅美的嚴歌苓當編劇，老謀子這回摸透了老美的心思。純粹的“白人英雄主義”美國觀眾很反感，而影片沒有明顯的“白人英雄主義”，貝爾的角色非與生俱來的英雄，他只是假裝神父躲進教堂裏，以此逃避日本人，在裏面喝酒買醉，也想占點妓女的便宜，所以把她們也藏在教堂裏。在電影裏他不是那種白人救世主來拯救在地人，他只是不自覺地成長和改變了他的態度，去救助別人并且與自己心裏的惡魔抗爭。也因此，電影中，有一個“自我成長和自我救贖”的主題，這是非常適合西方觀眾和奧斯卡口味的。
　　大部分觀眾用“GREAT FILM”來贊揚該片，認為該片是“大師級的水準”。按照老外的習慣，“NOT BAD”其實就是“很一般”，“GOOD”意思是“還可以”，“GREAT”自然就是“很好”了。多數觀眾認為影片十分感人，暴力鏡頭少，“一群老頭老太在戲院裏哭得稀裏嘩啦。”美國著名華裔女作家譚恩美（《喜福會》）在微博上稱，“今晚我遇見了張藝謀，他的新電影《十三釵》非常絢麗，很深刻。”
　　不過，值得注意的是，演員方面，大多數觀眾把稱贊都給了貝爾，認為他表演很棒，值得再拿一次奧斯卡。而對女主角倪妮，只是一語帶過，“她很漂亮。” 本報記者 馬 彧

圖文詳解金陵十三釵:哪個角色感動了你?(組圖)

女一玉墨，倪妮。 新一代謀女郎，佟大為說：倪妮成名速度會像火箭一樣快。外界一致評估：清純亮麗，氣質脫俗，氣場強大。
　　
　　女一玉墨，倪妮。 新一代謀女郎，佟大為說：倪妮成名速度會像火箭一樣快。外界一致評估：清純亮麗，氣質脫俗，氣場強大。
　　紅菱，張逗逗。 表面風騷潑辣，其實不失為女中豪杰。
　　
　　怡春，韓熙庭。 這個角色是原著小說中沒有的角色，美麗的傷感的風塵女子。
　　
　　香蘭，白雪。 十三釵中命運最悲慘之一，她與豆蔻偷偷溜出教堂，不幸被日本人槍殺后jian尸。傳說已經和倪妮一樣簽約了張藝謀的北京新畫面影業公司，很可能是被力挺的一位謀女郎。
　　
　　胖美花，孫佳。 每個故事裏都會有一個胖子，她就是十三釵中那個胖子。
　　
　　十三釵之一，顧璇。 出演過中美合拍電影《歌舞青春》，電視劇《丑女無敵》第三季中的阿黛爾，曾經被評選為北京寶貝。
　　
　　十三釵之一，錢柳吟。 演過新版《紅樓夢》侍書，《橙天七公主》中最小的一位，現在在國外讀書。
　　
　　十三釵之一，周羽。平模，09年美在金陵比賽中獲得過最佳上鏡獎。
　　小蚊子，袁楊純子。
　　十三釵之一，李純。
　　
　　十三釵之一，周夢喬。 在開播前有說她在網上透露自己出演該電影的訊息而被換角色的傳聞，不過最終沒有換掉。
　　十三釵之一，蘇小妹。
　　十三釵之一，鄧莉。上海戲劇學院，十三釵中少數上戲的學生。