然而2011年相比此前兩年，降速趨勢也相當明顯，成長率遠不如此前兩年的43%和64%。尤其是觀眾總數，上漲的比例更小，不妨說，總票房猛增的主要原因是票價上漲，引進的賣座片多半是更貴的3D電影，《變形金剛3》平均票價超過40元，國產片也不落下風，《龍門飛甲》平均票價高達44元，笑傲這一年的240多部影片。銀幕增加近五成，影院競爭愈發激烈，團購大行其道，但這不能抵消大批3D電影帶來的票價上漲。
最后要說的是，影院亂象頻生，偷票房和挪票房像傳染病一樣蔓延。從某些影片莫名其妙過億，到年末《金陵十三釵》遭遇的大面積手寫票危機，內地影院的行業操守愈發面臨考驗。而制作商和發行商面對突發疫情，很有點束手無策的感覺，內業人士猜想這會造成總票房5%到10%的損失。
《失戀33天》以千萬成本收獲3.5億票房
現象一 小片崛起：《失戀33天》成黑馬
2011年國產片黑馬輩出，但它們都不能與《失戀33天》相比。這部影片的特別之處在于，它的制作成本不到1000萬，票房卻高達3.5億(拿下4.2億的《建國大業》成本為3000多萬，回報率奇高，但也跟《失戀33天》無法相比)。2011年小成本電影搖身變黑馬的還有好幾部，比如以500萬換回近9000萬的《孤島驚魂》，但后者只算是普通賣座片，離3億的量級還差太遠。
《失戀33天》無論導演主演的名氣，都比《武俠》、《關云長》和《畫壁》這些大制作相距甚遠，但滕華濤的新片成績卻高出它們不止一點兩點，其首周的1.89億在2011年華語片中排在第一位，在所有影片中也僅在《變形金剛3》之后。在高成本并不能提供高回報，甚至成為陷阱的時候，在大牌導演沉迷于大片美夢不能自拔的時候，《失戀33天》向電影制作者展示了另一種可能性，無論是制作理念還是行銷手段上。
《海洋》憑借上佳口碑拿到2600萬
現象二 批片突進：數量質量齊飛躍
2011年進入影院的引進片共62部，總票房約60億，兩項數位都是歷史新高。另一個有趣的現象是，每個月都有引進片上映，其中11月有9部之多，最少的是6月，只有3部。2011年引進片17部過億，比2010年多了7部，此外還有10部在5000萬以上。引進片的總收入比國產片略低，但國產片登上大銀幕的是180部。
引進片中分賬片大紅大紫不奇怪，批片突進才是現象。以《狂暴飛車》為例，引進成本約100萬美元，賣到3000萬已經頗有斬獲，但這部影片的最終票房近7000萬，盈利之大可想而知。同樣是批片的《原始碼》和《驚天戰神》收入更高，前者的首周票房高達4300萬，比一般分賬片也不遜色。《驚天洞地》在公映第三周才登上冠軍寶座，票房卻闖過億元線。值得一提的是，12月上陣的印度喜劇《三傻大鬧寶萊塢》也成績不俗，而且保持了近三個小時的完整片長。法國紀錄片《海洋》拿到2600萬，堪稱年度驚喜電影。
《變3》等數部好萊塢續集大片稱霸暑期檔
現象三 火熱暑期：續集大片接連稱霸
2011年暑期檔是內地電影史上第一個全尺寸暑期檔，從五月橫跨到八月，60多部中外影片涌上大銀幕，其中10部過億，而《變形金剛3》是全年唯一的10億電影，這些影片共生產票房51億，比2010年同期高出近八成。
暑期檔的主力部隊是好萊塢引進片，光是《變形金剛3》，就連破午夜場、首日、單日、首周、首周單日平均、次周、最快過1億美元、最快過10億等近一打左右的紀錄。在后面，還有《功夫熊貓2》、《神鬼奇航4》和《哈利·波特7(下)》各自收獲4億以上，而《速度與激情5》和《藍精靈》分別貢獻2億多，僅僅這六部影片總票房就有31億。國產片在暑期檔并非毫無競爭力，《竊聽風云2》、《財神客棧》和《孤島驚魂》都有上佳演出。
盡管有“姜七億”加盟，《關云長》還是敗北
現象四 國產危機：大片不再是靈藥
2011年國產片總票房連續第九年超過引進片，但危機卻大過之前任何一年，暢行無阻的國產大片制作模式走到了末路，《關云長》等巨片紛紛敗北，《辛亥革命》和《楊門女將》連線寫下新低，加在一起剛剛過億。與此同時，引進片達到創紀錄的62部，就連一向乏善可陳的批片，因為玩家的激烈競爭而更新了操作模式，也煥發出不少新意，給國產片帶來更大的壓力。國產片產能已達極限，幾乎所有電影人都在全力趕工，明星一年出演四五部電影都未必算得上勞模。但問題是，這是高能耗低產出的模式，制作理念和行銷模式都大有問題，558部國產片中三分之二以上被影院拒之門外。
年末惡劣的偷票房現象讓張偉平頭大
現象五 分賬之爭：最低票價與偷票房
2011年影院偷票房現象也蔓延開來，少為人知的術語“最低限價”和“分賬比例”也因為張藝謀的制片搭檔張偉平單挑八大院線而成為常用詞。最低限價越低的影片，票房被偷的可能性也越大，《金陵十三釵》就通過把5億內的票房分賬比例從一般國產大片的43%提升到45%，以及最低限價提高5元到40元和35元幾檔而最大程度保護了自己的權益。
暑期檔偷票房傳聞中，受害者主要是引進片，片方很難維權，到了下半年，尤其是年底，偷票房愈演愈烈，很多國產大片也深受其害，中影數位甚至為此停了一些違規影院的密鑰。張偉平分賬之爭的勝利似乎并沒有起到多大作用，甚至或許成為了影院偷票房的導火索。《金陵十三釵》上映后的錯票、手寫票等大量涌現，遠勝于喊出“不提高最低票價”的《龍門飛甲》，然而事實是，后者的平均票價其實要高于前者。
偷票房一方面來自于電腦售票系統和管理模式的漏洞，另一方面是影院擴張太快，以至于經營者平均水準下降，最后就是多數影片維權能力不足。被偷票房很難準確計算，但一般認為占到全部票房的5%到10%。